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Photo Benoît Guérinault

Dans le dernier volet de Sens, Pedro Pauwels aimant dérouter les spectateurs, place ces derniers dans la pénombre, sur la scène, tournés vers le centre, les trois interprètes évoluant à l’extérieur.

Il ne s’agit donc pas de voir mais d’entrevoir ou de ressentir les mouvements des danseurs, à travers le froissement de leur vêtements, le son de leurs pas ou le souffle de leurs respirations. A ces premiers effets apaisants, succède une musique électronique rythmée, aux basses entêtantes, qui nous transporte dans une transe « sensitive ».

Dans Sens III, la volonté de Pedro Pauwels est de mettre la vue en veille afin d’exacerber les autres sens. En effet, toute l’atmosphère contribue à créer une envie irrésistible de fermer les yeux afin de mieux ressentir les sensations inédites. Le pari, ô combien délicat et complexe du chorégraphe, « voir de la danse sans les yeux », est accompli : tous les sens, auditifs, visuels, et tactiles, sont en éveil !

Distribution

Conception et interprétation : Pedro PAUWELS

IInterprètes : Francesca BONATO, Magali BOUZE , Patrick HARLAY

Création lumière : Evelyne RUBERT

Création sonore : Laurent PERRIER

Production : Association PePau - Centre des Arts d’Enghien-les-Bains - CCN de Basse-Normandie (accueil studio). Avec l’aide du projet chorégraphique du Ministère de la Culture - DRAC Ile de France et le soutien de l’Adami. Sens III existe grâce à la collaboration scientifique et technique de l’Université de Caen Basse-Normandie – UFR Staps (professeur Francis Lestienne). L’Association PePau est subventionnée par le Conseil Général du Val d’Oise.

Propos du chorégraphe

J’aimerai m’attacher à donner à voir l’invisible, proposer autre chose que la forme, la gestuelle, paradoxe dans le domaine chorégraphique où l’axe dominant est plutôt les formes du corps, le visible.

Dans ce contexte, sur quels paramètres s’appuyer ? Le temps, le rythme, la pulse, la vitesse, la dynamique, la musicalité. Le toucher, le brassage d’air, les déplacements du corps des danseurs. L’espace, espace proche, lointain, les hauteurs, les niveaux, les positionnements couché, assis, les directions.

Plonger dans le noir, l’œil perd sa fonction dominatrice sur les autres organes laissant ainsi la possibilité à l’odorat, l’ouïe à retrouver toutes leurs fonctions. Cette pièce ne s’attachera pas au visuel, à la gestuelle, au corps visible mais plongera plutôt le spectateur dans son propre corps à la recherche de sensations.

Quels sont les souvenirs, les états ressentis et vécus durant un coma. Cette interrogation est née d’une expérience personnelle où, coupé du monde durant plusieurs mois, une quête d’information s’est installée et imposée à moi : Confusion du temps, influence du temps sur les éléments matériels, environnement… Interruption de la vigilance, non de la perception, sommeil profond, phase de réveil, il est difficile de leur attribuer un temps (durée) dans le temps (succession, déroulement).

L’enjeu de ce travail est de percevoir, laisser apparaître, chercher…sans avoir recours à l’organe dominant de nos sens, l’organe de la vue. Le mouvement sera constamment proposé en apparence, derrière, derrière l’autre, l’autre spectateur. Remparts au sensoriel, corruption d’image, une combinaison spectateur- danseur, les danseurs se mouvant toujours en arrière plan du spectateur assis nous faisant face. Isolement des informations reçues, l’écoute, la sensation derrière nous, l’image derrière les spectateurs nous faisant face ? Les choses se font toujours à notre insu, « dans notre dos ». Miroir du regard porté, les spectateurs face à face pouvant s’apercevoir où le regard de l’autre se pose.

Le spectateur est invité à prendre place les bancs disposés en U se trouvant ainsi face à face

Durée : 50 minutes

Espace : 12m profondeur x 12 m ouverture

tapis de danse PVC noir sur sol en bois souple

Lumières : 4 MTD 112 et 2 SB 115 + Ampli Processeurs et cablages + 4 pieds

4 614 sx

12 613 sx

4 cycloïdes,

8 lutins 650 pc et Fresnel

4 par 36

1 presto + écran

Musique : 1 platine CD